viernes, 28 de febrero de 2014
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trabajo individual, colomba eyzaguirre flavia aranguren
Sea Ranch es posiblemente el desarrollo al Oeste de los
E.E.U.U más influyente de los ’60 y uno de los planeamientos arquitectónicos
comunitario mas significativos construidos en California. Localizada al sur de
Gualala, California, a 100 millas de San Francisco, próxima a la Autopista
Costera 1, este
El paisaje es sorprendente en sí mismo: praderas continuas e
interminables que se encuentran cercadas entre rocosos desfiladeros por un lado
y densos bosques al este; un sinfín de playas ocultas y pasajes para caminatas
o actividades que corren a lo largo de los desfiladeros.
Este proyecto respeta mucho el entorno en donde se
encuentra, ya que se hizo previamente un estudio minucioso del terreno para no
alterarlo que es lo que se busca en la Arquitectura. Se pierde la Arquitectura
lo cual esta muy bien, esto se debe a que hay una interacción con el espacio
externo . Muy parecido a lo que se hizo con las Termas de Vals.
“EL OBJETIVO DE LA ARQUITECTURA: HACER DE UN LUGAR
CUALQUIERA, UN SITIO MEMORABLE” – Charles
Moore
DIEGO ALEXANDER BAZALAR ARMAS
Edificio Residencial , en Paris , por el arquitecto Bofill.
El Palacio
El Palacio es el edificio mas “clásico” como aspecto formal, en forma de “U” se enfrenta con la parte exterior en el parking de la zona de oficinas y del centro comercia
l, en la parte interior consigue creando un espacio compartido con los otros edificios del conjunto. Con sus 18 plantas y 441 viviendas es un edificio de alquiler a bajo coste o de vivienda de protección, de muy alta densidad. La distribución es en planta baja, donde están los accesos en las esquinas; en planta primera en el eje central cruzando todo el conjunto; y en algunos corredores pares internos. La modulación de la fachada es monumental, aunque se parezca de lenguaje clásico (barroco) con puertas y ventanas en los huecos y estructura en los llenos, juega con espacio y materia y las intercambia, creando elementos irreales, que se reconstruyen en la miente (como la columnas “vacías” cóncavas y las acristaladas). La tipología de vivienda es regular y tiene acceso a la luz natural solo por una fachada (exterior del conjunto o interior al espacio central), ya que la otra se enfrenta al pasaje interior de distribución.
El Theatre
El Theatre es un edificio de forma semicircular, con proporciones de un teatro griego, se enfrenta al espacio vacío del Palacio, con el Arc en el centro. Las fachadas son de carácter muy diferente, en el exterior la fachada convexa es monumental y masiva, que cierra el conjunto de viviendas en frente de una carretera que rodea toda la zona, en el interior, el carácter mas domestico de la fachada, genera una sucesión de columnas acristaladas que llevan la luz en el interior de la viviendas; las habitaciones y las salas de estar son alternadas respecto al eje solar para mayor iluminación de los espacios interiores.
El Arc
El Arc, el primer experimento de habitación en un arco monumental, es el elemento mas pequeño de los tres, y està situado en el centro del conjunto, alineado con el eje central como un filtro entre los dos edificios alrededor. La fachada està formada con elementos
prefabricados que sobraban de la utilización de los otros edificios. Su tamaño de 10 niveles le permite albergar 20 viviendas, de tres habitaciones en los montantes y de cinco en la zona del arco.
- Proyecto: 1978 | Construcciòn: 1982/1983
- Sitio de proyecto: Noisy-Le-Grand, Marne La Vallée
- Superficie: 47000 m2
- Tipología: Residencial
El Palacio
El Palacio es el edificio mas “clásico” como aspecto formal, en forma de “U” se enfrenta con la parte exterior en el parking de la zona de oficinas y del centro comercia
l, en la parte interior consigue creando un espacio compartido con los otros edificios del conjunto. Con sus 18 plantas y 441 viviendas es un edificio de alquiler a bajo coste o de vivienda de protección, de muy alta densidad. La distribución es en planta baja, donde están los accesos en las esquinas; en planta primera en el eje central cruzando todo el conjunto; y en algunos corredores pares internos. La modulación de la fachada es monumental, aunque se parezca de lenguaje clásico (barroco) con puertas y ventanas en los huecos y estructura en los llenos, juega con espacio y materia y las intercambia, creando elementos irreales, que se reconstruyen en la miente (como la columnas “vacías” cóncavas y las acristaladas). La tipología de vivienda es regular y tiene acceso a la luz natural solo por una fachada (exterior del conjunto o interior al espacio central), ya que la otra se enfrenta al pasaje interior de distribución.
El Theatre
El Theatre es un edificio de forma semicircular, con proporciones de un teatro griego, se enfrenta al espacio vacío del Palacio, con el Arc en el centro. Las fachadas son de carácter muy diferente, en el exterior la fachada convexa es monumental y masiva, que cierra el conjunto de viviendas en frente de una carretera que rodea toda la zona, en el interior, el carácter mas domestico de la fachada, genera una sucesión de columnas acristaladas que llevan la luz en el interior de la viviendas; las habitaciones y las salas de estar son alternadas respecto al eje solar para mayor iluminación de los espacios interiores.El Arc
El Arc, el primer experimento de habitación en un arco monumental, es el elemento mas pequeño de los tres, y està situado en el centro del conjunto, alineado con el eje central como un filtro entre los dos edificios alrededor. La fachada està formada con elementos
prefabricados que sobraban de la utilización de los otros edificios. Su tamaño de 10 niveles le permite albergar 20 viviendas, de tres habitaciones en los montantes y de cinco en la zona del arco.
-Nicole Cateriano.
© Cortesía de El Arquitecto Peruano de abril de 1950
El edificio multifamiliar ubicado en la calle Roma, Lima, Perú, es uno de los edificios que marcaron la arquitectura moderna de la ciudad. Esta obra, con destacadas características formales, influenciada tanto en el modernismo como en la arquitectura colonial limeña, fuediseño del arquitecto suizo Teodoro Cron el año 1949 y construido en 1950.
© Cortesía de Aldo Facho Dede
El edificio se caracteriza por reinterpretar la forma y respuestas al medio ambiente que adoptaba las viviendas coloniales, pero llevándolo a un volumen moderno influenciado por el legado de Le Corbusier, en la manera de articular los departamentos en un espacio reducido donde cada uno integra un pequeño patio; en los llamativos pilares diagonales; y la doble altura del frontis de los departamentos hacia el pequeño parque del frente.
© Cortesía de Aldo Facho Dede
Este pequeño edificio entre medianeras alberga 4 departamentos dúplex, que se ensamblan entre sí, adoptando gran riqueza espacial dentro de un pequeño espacio. La fachada que da hacia el pequeño Parque de San Isidro, se caracteriza por el predominio del muro, que se apoya en 5 pilares inclinados, entre los cuales se generan los accesos de los garajes de cada departamento.
Planta Baja. 1.Garaje 2.Estar-comedor 3.Cocina 4.Baño 5.Estudio 6.Dormitorio-estudio 7.Aseo 8.Terraza 9.Dormitorio
El arquitecto planteó estos departamentos dúplex tipo vivienda-estudio, donde existe unconstante juego entre los grandes espacios, que permite una circulación fluida entre ellos. La búsqueda de soluciones tecnológicas y estéticas de la arquitectura local, junto a lo planteado por Le Corbusier en las Unidades de Habitación, ayudó a encontrar las proporciones de cada recinto y su distribución.
Planta Nivel 1. 1.Garaje 2.Estar-comedor 3.Cocina 4.Baño 5.Estudio 6.Dormitorio-estudio 7.Aseo 8.Terraza 9.Dormitorio
La zona de servicio se encuentra en el centro de la planta, entre el pasillo de acceso común del edificio y las zonas de estar de cada departamento. De esta manera, al acceder al interior de la vivienda, un pequeño hall de distribución conecta la cocina y baño con el estar de doble altura que a través de una escalera se llega al dormitorio-estudio, balconeando hacia el espacio principal.
© Cortesía de El Arquitecto Peruano de abril de 1950
Una gran ventana de proporción casi cuadrada, que sobresale del muro de la fachada con un marco, ilumina el espacio de doble altura. Para el control de la iluminación interior, esta ventana está protegida por una celosía de madera, similar a la que se utilizaba en la arquitectura colonial.
Sección
El encaje de los departamentos en el volumen total permite que las dos viviendas que miran hacia la calle, también tengan una terraza en el último nivel, que mira hacia el patio, el cual, dividido en dos, pertenece a los departamentos traseros, rematando en un estudio con una terraza en su cubierta.
© Cortesía de El Arquitecto Peruano de abril de 1950
El volumen que compone el edificio multifamiliar se destaca por su fachada opaca y simple que se perfora para generar las grandes ventanas de los estares y para abrir pequeños vanos que agudizan su carácter pesado, pero que es contrastado por la ligereza de la madera entre los pilares inclinados que lo soportan.
Arquitectos: Teodoro Cron Ubicación: Roma, Lima 15076, Perú Referencia: habitar-arqAño Proyecto: 1950 Fotografías: Cortesía de El Arquitecto Peruano de abril de 1950,Cortesía de Aldo Facho Dede Planos: Aldo Facho Dede
-Nicole Cateriano.
Juan O'Gorman nació en Coyoacán, en la Ciudad de México, hijo del pintor irlandés, Cecil Crawford O'Gorman y de Encarnación O'Gorman Moreno. Era hermano del historiador Edmundo O'Gorman. En los años veinte estudió Arquitectura en la Academia de San Carlos y en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México. Ademas tuvo una representacion de sus estudios.
Se convirtió en un arquitecto destacado bajo la influencia de Le Corbusier y ayudó a introducir a México la arquitectura funcionalista. En una etapa posterior, recibió la influencia de Frank Lloyd Wright y su arquitectura orgánica. A lo largo de su carrera fue profesor en el Instituto Politécnico Nacional donde creó la carrera de Ingeniero Arquitecto.
En su carrera como arquitecto, trabajó en grandes proyectos tales como el nuevo edificio del Banco de México, participó en la urbanización del Pedregal de San Ángel, donde construyó su propia casa, una verdadera obra de arte que, lamentablemente, fue demolida posteriormente. En la zona del San Ángel, O'Gorman diseñó y construyó en 1931–1932 el Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo para ambos artistas, de hecho, la amistad con Diego Rivera produjo una influencia notable en su obra. Juan O'Gorman diseñó y construyó 26 escuelas primarias en la Ciudad de México.
http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_O'Gorman
El arquitecto Juan O'Gorman, tanto como el arquitecto Luis Barragán, buscaba crear una arquitectura mexicana y darle una identidad a su país. Fue un arquitecto que buscó que la cultura azteca perdure atravez de los años, que no se perdiera la historia mexicana y que fuera apreciada por las nuevas generaciones.
El arquitecto Luis Barragán buscaba lo mismo, pero el era más simbólico y lo interpretaba de una manera más moderna y sencilla. En cambio, el arquitecto Juan O'Gorman tiene una vision mas objetiva; es decir, que al ver su arquitectura uno se da cuenta que se trata de mexico, esto hace su arquitectura más pesada y más tradicional.
Un claro ejemplo es la Biblioteca Central de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), donde podemos ver como el arquitecto utiliza la historia y la cultura para crear el proyecto, en este proyecto se ve una arquitectura muy pesada y lo más notorio son los detalles que tiene el mural y como podemos ver esta toda la historia mexicana graficada en las 4 caras. Las bardas que delimitan el jardín de la planta principal están construidas con piedra volcánica. Un gran detalle es que llevan figuras en relieve del mismo material con las representaciones prehispánicas de Quetzalcóatl en el lado sur. Cumple con la funcion que tiene designada, ya que es un museo y debe de tener toda la historia mexicana, la cual se ve representada en todos lados y te hace sentir la cultura.
TANIA AYALA WINDER
Uno de las más antiguas y emblemáticas unidades
residenciales de Lima. Fue diseñada por el arquitecto Fernando Belaúnde Terry
(posteriormente presidente de la República) y construida en la década de 1950.
Se ubica en el distrito de El Cercado, junto a la avenida
Colonial. Al sur de ella se construyó posteriormente el campus de la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos, parte de cuyo estadio se aprecia en
la toma satelital.
La Unidad Vecinal,
que ocupa aproximadamente 28 hectáreas, está conformada por más de 50 bloques
de viviendas, ubicados en sus partes externas. Estos bloques, de tres
modelos distintos, y de cuatro pisos, están todos rodeados de amplias
áreas verdes, que probablemente convierten al conjunto habitacional en uno de los más
ecológicos del país. Además, todos ellos cuentan con pistas internas
para el ingreso de los vehículos.
Al interior de la residencial existen una escuela, una zona deportiva (con un campo de fútbol de césped, lozas deportivas y una piscina), un mercado de abastos, varios parques (incluyendo uno con juegos para niños), una comisaría y una iglesia. Y, como para aislar visualmente el conjunto de la vecina avenida, y proporcionar aire puro, existe un amplio y pintoresco bosque.
De la superficie total, el 87% corresponde a áreas
libres. Se plantaron dos árboles por
cada habitante. No existe edificación
que no tenga vista a un parque. El cerco
forestal perimétrico constituye una cortina de salubridad y seguridad a la
cual, los vecinos llaman “bosque”.
VIVIENDAS.
Las viviendas (o departamentos) eran de varios
tipos, dependiendo del núcleo familiar al que se destinaba. Las familias
numerosas estaban ubicadas en las viviendas de dos alturas cuya tipología varia
de dos a cuatro dormitorios. El resto se reparten en más de 26 bloques de
cuatro alturas y tres tipos, todos ellos con dos dormitorios y rodeados por
zonas verdes, convirtiéndolo en uno de los barrios más ecológicos de Perú.
FUENTES:
SILVANA CAHUAPAZA
Enrique Seoane Ros (Lima, 12 de enero de 1915 – 26 de julio de 1980) fue un arquitecto peruano egresado de la Escuela Nacional de Ingenieros de Lima, Perú en 1938. Su producción arquitectónica fue vasta, abarcando viviendas unifamiliares de la alta sociedad así como edificios públicos y privados.
Su arquitectura fue de tendencia neocolonial en un inicio, luego pasó a ser moderna y finalmente presentó atisbos de una transición al postmodernismo. Se caracterizó por la constante búsqueda de rasgos propiamente peruanos. El carácter y originalidad de su labor arquitectónica le valió el Premio Nacional “Chavín” en 1950 y 1953.
Además de su actividad proyectual Seoane ejerció la docencia universitaria, primero en la Universidad Nacional de Ingeniería (1946–1957), y tras una breve experiencia profesional en Panamá, ingresó como docente en la Universidad Nacional Federico Villarreal en 1975, donde permaneció hasta su fallecimiento, a la edad de 65 años.
Obras seleccionadas
- Edificio Rizo Patrón, Lima (1939–1940).
- Iglesia de Ancón (1943–1944).
- Edificio Tacna-Nazarenas, Lima (1945–1946).
- Edificio Wilson, Lima (1945–1946).
- Edificio Compañía de Seguros La Nacional, Lima (1947–1948).
- Edificio del Ministerio de Educación, Lima (1951–1956).
- Edificio Diagonal, Miraflores, Lima (1952–1954).
- Iglesia del Pilar, Arequipa (1953).
- Edificio Residencial Limatambo, San Isidro, Lima (1953–1954).
- Edificio del Banco Wiese, Lima (1957–1965).
- Cámara de Comercio del Callao (1966–1969).
- Hotel César's, con Ricardo J. Malachowski Benavides, Miraflores (1971–1974).
- Shopping Center Motta, con Ricardo J. Malachowski Benavides, Panamá (1972).
- Compañía Peruana de Vapores, con Ricardo J. Malachowski Benavides, Callao (1973)
http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Seoane_Ros
El arquitecto peruano vivió desde muy pequeño la arquitectura, desde su viaje al interior del Perú (Ayacucho) hasta la transformación de la ciudad de lima. La época en la que él estuvo presente fue una época de transformacion, una época de creación donde se le abria paso al modernismo. Su formación como arquitecto lo llevó a la búsqueda de una identidad peruana, y en todos sus proyectos podemos notar aquel propósito. Paralela a esta época apareció la corriente indigenista, inspirada en la cultura incaica; esto hara que el arquitecto Seoane formalice su estilo, creando en él la respuesta a su búsqueda.
En su estilo habia un equilibrio entre lo tradicional y la modernidad, debido a esto su arquitectura es más pesada, utilizaba el material puro sin esconderlo como en el caso de la piedra, en algunos de sus proyecto utilizo la pintura y texturas que se identificaban con lo incaico. Buscó, como ya habia dicho antes, una arquitectura que identificara al Perú.
En nuestra visita al cerro San Cristobal logramos visualizar una de sus grandes obras ''Ministerio de educacion'' que para nosotros fue como la entrada a la ciudad, era una cosa impresionante. Ministerio de educación es una obra construida en 1951-1956, basado en la arquitectura pre-colombina (tiene un gran parecido al Seagram Building de Mies van der Rohe). Este proyecto ya que refleja como combinar lo moderno con lo autóctono del país. Notamos como su arquitectura a podido perdurar en el tiempo y ahora es apreciada por nosotros como simbolo de identidad peruana.
TANIA AYALA WINDER
Ubicado en la Av. Huiracocha, frente al Residencial San Felipe en Jesús María.
En palabras de Miro Quesada se “buscó un solo ambiente espacialmente muy fluido y dinámico, pero en el que se asegura un aislamiento visual entre los sub-espacios”. La compenetración entre espacio interior y espacio exterior, que caracteriza también el frente hacia el jardín posterior, es una factor básico del diseño de la casa, así como el uso de la planta libre, que genera espacios fluidos.”
PLANOS.
PLANA BAJA
PLANTA PRIMER PISO
PLANTA TECHO JARDÍN
FOTOS INTERNAS:
FOTOS EXTERNAS:
La primera planta es fluida, un ambiente sin puertas, pero
que aún así exista una percepción de que cada ambiente está separado. En la
segunda planta esto pierde total sentido, el espacio en vez de fluir se
angosta, se entorpece. En el segundo, es como si no hubiera terminado de
resolver como quedaban las habitaciones. Como por ejemplo, el comedor del
primer piso con el muro curvo apoya este sentido de fluidez, se abre hacia el
jardín, hace que la mirada entre hacia la sala de estar. En el segundo piso, el
muro curvo se contrae y se transforma en un dormitorio sin ventanas, en donde probablemente
sea muy difícil hacer encajar una cama o un escritorio. Hubiera tenido más
utilidad como sala de estar familiar.
Se busca revalorizar el espacio de la azotea, que usualmente se usa de depósito, como parte del planteamiento de la casa, de recreación para los dueños y servicios para los empleados.
Se pidió como requisito tener vista hacia lo que sería antes el Hipódromo de San Felipe (ahora la residencial), hacia los bosques de eucaliptos que daban hacia el frente del terreno, por lo que tuvo la necesidad de abrir un balcón, que se techó porque el terreno tenía muy mala orientación y era necesario proteger esta vista del asoleamiento.
Hay un problema de los edificios de Miro Quesada con los
remates. En todos sus edificios, y los que veremos más adelante, siempre hay un
asunto sin terminar con los techos, como si en el arquitecto hubiera habido una
intención que se expresa muy bien en los primeros niveles, pero al llegar a la
cima, se perdiera, se diluyera.
CASA WIRACOCHA EN LA ACTUALIDAD.
Cabe resaltar que según un artículo del Arq. José García Bryce ,esta casa junto con una de Emilio Harth-terré y Héctor Velarde, fueron declaradas bienes culturales por el INC, por lo cual no se comprende cómo es posible que se haya transgredido de este manera.
VIDEO DEL ANTES Y DESPUÉS DE LA CASA WIRACOCHA:
http://www.youtube.com/watch?v=RAD86sWLzxQ
FUENTE:
http://arquitecturayciudad.com/blog/clasicos-de-la-arquitectura-peruana-casa-huiracocha-1947/
SILVANA CAHUAPAZA
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